どろだんご広場の椅子のそばに、
小さなヒメクグの草原があります。
ヒメクグは、茎の先に小さな丸い花穂をひとつつけています。
もりひこ
アジサイの花(八重)
遊歩道の、美術館側出口には、
八重咲きのアジサイの花が咲いています。
今年見る、最後のアジサイの花かもしれません。
もりひこ
ミズヒキの花
生誕150年記念 竹内栖鳳 特別公開４ 第四展示室
少しでも見ごたえのある展示をめざし、模型を作って検討を重ねています。
今回はいままでよりも少し大きめに、実際の１／２０サイズの模型を作りました。
カメラで撮影すると、それなりに臨場感があります。
このたびご紹介いたします第4展示室は、展覧会の白眉ともなる部屋のひとつです。現段階では、重要な未公開作品が含まれるため、映像に映っているのは「羅馬之図」のみとなっております。
なお、8月の特別公開動画はここまでとなっておりますが、これまでご紹介いたしました展示室以外にも展示がございます。
1階ギャラリー 竹内栖鳳の蔵書、写真、スケッチ、手紙などを展示いたします。
2階エントランス 初公開品を含む栖鳳20代の作品を展示いたします。
2階ギャラリー 栖鳳が描いた襖の部屋を実物大に再現いたします。
第5展示室 栖鳳の工芸作品などを展示いたします。 多くの作品が初公開です。
それでは、展覧会開催までのあいだ、模型の映像をお楽しみください。
特別公開 「生誕150年記念 竹内栖鳳」第四展示室 動画
なお、映し出される作品は、出品予定の変更、期間中入れ替えの可能性があります。
うみひこ
「生誕150年記念 竹内栖鳳」特設ページはこちら
オオバギボウシの花
上を向いてつぼみをつけ、うつむき加減に花を開き、下を向いて花を閉じます。
開いた花が、雨降りのときにおしべを守る、傘のようにも見えました。
フレンチレストラン、セイホウ・オンブラージュ上の梅林に咲いています。
もりひこ
生誕150年記念 竹内栖鳳 特別公開３ 第三展示室
少しでも見ごたえのある展示をめざし、模型を作って検討を重ねています。
今回はいままでよりも少し大きめに、実際の１／２０サイズの模型を作りました。
カメラで撮影すると、それなりに臨場感があります。
展覧会開催までのあいだ、模型の映像をお楽しみください。
特別公開 「生誕150年記念 竹内栖鳳」第三展示室 動画
なお、映し出される作品は、出品予定の変更、期間中入れ替えの可能性があります。
うみひこ
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ヤブガラシの花
ヤブガラシの花はとてもユニーク。
雌雄異熟といって、ひとつの花にある雄性と雌性が、時間的にずれているのです。
花が開くと、雄しべはすぐに花粉を降り注ぎ、半日ほどで散ってしまいます。
中央の花柱(雌しべ)はその間に成長します。
花盤の蜜に虫たちがよってきます。
やがて花盤がピンク色に変わり、花の終わりを告げます。
もりひこ
生誕150年記念 竹内栖鳳 特別公開２ 第二展示室
少しでも見ごたえのある展示をめざし、模型を作って検討を重ねています。
今回はいままでよりも少し大きめに、実際の１／２０サイズの模型を作りました。
カメラで撮影すると、それなりに臨場感があります。
展覧会開催までのあいだ、模型の映像をお楽しみください。
特別公開 「生誕150年記念 竹内栖鳳」第二展示室 動画
なお、映し出される作品は、出品予定の変更、期間中入れ替えの可能性があります。
うみひこ
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栖鳳、最新技術を駆使して新たな絵画世界を切り開く
当館が所蔵する竹内栖鳳家伝来の資料の中には200枚以上の鹿の写真が含まれております。これらを参考にして、鹿の名作が生み出されたことは、以前から指摘されていました。
しかし、栖鳳が写真のみならず、更なる新技術も駆使して絵画制作にのぞんでいた可能性を示す資料が、最近発見されたのです。
栖鳳の作品には、「夏鹿」と題された作品が2点あります。ひとつは現在MOA美術館が所蔵しています。もうひとつの所在は残念ながら現在不明ですが、その画像は光村推古書院刊行『竹内栖鳳』（1981年）で確認できます（頁224〜226）。両作はほぼ同じ図様で、六曲一双屏風の右隻には緩やかな動きの鹿の群れが様々な姿態で描きわけられ、左隻には高く跳躍する鹿の一瞬の姿が描かれています。
右隻は、これまで語られてきたように、写真とスケッチを併用して、集まる鹿の様子を表情豊かにまとめ上げたと思われます。それは、残されている写真やスケッチ、大下絵からもうかがい知ることができます。
鹿の取材をする竹内栖鳳(左から2人目) と 写真家の岡本東洋(右端)
問題は、左隻に描かれた、高く跳躍している鹿の姿です。
私は、きっとどこかにこの姿に似た鹿の写真があるはずだと推測して探していたのですが、これに類するものは、1枚も出てきませんでした。しかしこうした資料の調査過程で、非常に興味深いものが見つかったのです。
上に掲載したものは、鹿の写真を納める封筒です。この封筒には、「鹿 昭和八年十月二十八日 奈良ニ於撮影 三十三枚」と、撮影の日付、撮影地、枚数が記載されていますが、最後に「別ニ活動写真撮影」という文言が書かれています。つまり栖鳳は、写真だけでなく、活動写真、つまり動画も撮影していたのです。
今まで栖鳳の絵画制作を考える際には、写真資料との対照しか考えられていませんでした。しかし、左隻の鹿の姿は写真だけではなく、活動写真の存在をも含めて探索する必要があるのかもしれません。跳躍する鹿の一瞬の動きは、動画の方にこそ、その様子が収められていた可能性があるのではないでしょうか。
残念ながらこの活動写真は現在失われてしまっており、この推測を立証する手だてはありません。しかし、栖鳳が絵画制作において活動写真も用いていたことだけは、まぎれもない事実なのです。
ところで栖鳳はなぜこうした最新技術を積極的に取り入れたのでしょうか。
ひとつに、栖鳳の先達である京都の画家たちからの影響があったのかもしれません。栖鳳の師である幸野楳嶺や、久保田米僊といった画家たちはすでに絵画制作において写真を活用していました。また、更にその師にあたる江戸時代後期の画家円山応挙は、「眼鏡画」という、西洋絵画の線遠近法を取り入れた当時目新しかったジャンルに取り組んでいます。先師から脈々と引き継がれる進取の気鋭が、栖鳳にも受け継がれていたと考えるのはいたって自然です。活動写真という当時の最新技術によって写し出された映像を見て、その躍動感を絵画にどのように取り込もうかと興奮している栖鳳の姿が目に浮かぶようです。
「夏鹿」は、動画の出現によって新たに切り開かれた絵画表現を示す、先駆的な作品であるのかもしれません。今後の更なる研究が期待される、新たな資料の発見となりました。
さち
青木隆幸
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ローズマリーの花
杜の遊歩道の中にあるレストラン、セイホウ・オンブラージュ、
お店の入り口に、ローズマリーが植えられています。
新鮮な食材を使うことで有名なお店なので、調理に使われたりするのでしょうか？
小さな花が咲いていました。
もりひこ